Den 17. august åpner en retrospektiv utstilling med Barclays verk på Henie Onstad Kunstsenter i Bærum. Der vises arbeider som går 40 år tilbake i tid signert av den 68 år gamle kunstneren. Noe av det nyeste er nettopp fotoserien som Barclay har gjort i det tidligere biblioteket på Hammersborg for bilfamilien Møller. Kapital har fått komme og ta en sniktitt på disse.

Internasjonalt anerkjent

Barclay er et av de største navnene på den norske kunstscenen. Han har også gjort seg bemerket på den internasjonale arenaen, både i det kommersielle markedet og i institusjoner, noe som kun et fåtall norske kunstnere har klart.

Så livaktige er Barclays nye bilder i hodet til Kapitals utsendte at vi setter kursen mot Gamle Deichman. En telefon til Nina Sørlie, som er kurator for Møller-samlingen, får oss på riktig vei.

– Du må komme til Bygdøy allé. Det er her vi har hengt opp Pers bilder, forklarer hun.

Mange engasjerte

Møller-familien, som på toppen profilerer seg med navnet Aars, har family office ved Solli plass. I et stort og gammelt bygg har de samlet familien, flere ansatte og Møller Eiendom. Det var sistnevnte selskap som fikk tilslaget på Gamle Deichman.

Primus motor bak fotosamlingen er Harald Møller, men med tiden har både mange i familien og ansatte for øvrig involvert seg. Harald Møller er barnebarn av Harald Aars Møller, mannen som startet med salg av biler med firmaet Strømmen Auto i 1936. Etter krigen ble han Volkswagen-importør i Norge, noe etterkommerne har blitt styrtrike på.

“Vår” Harald Møller overtok som formelt familieoverhode i 2003. Siden har han samlet ulike grener i bilfamilien i det som nå er familieselskapet Aars. Nå er han aktiv eier som styremedlem etter å ha gitt styreledervervet videre til fjerdegenerasjon, Øyvind Schage Førde. 

Største private fotosamling

I mange tiår har Harald Møller samlet på foto og har i dag Norges største private fotosamling, som teller rundt tusen arbeider. Møllers fotosamling inneholder alt fra fotografier på midten av 1800-tallet, fotografiets vugge, til norske pressebilder fra 1930-tallet og verker av de ypperste fotokunstnerne i både inn- og utland. Noen arbeider er verdt opp mot millioner av kroner hver, andre under tusenlappen. Bildene brukes også mer aktivt i lokalene til selskapet, til glede for Møller Eiendoms leietagere, og noe Kapital tidligere har skrevet om.

– Forevige rommet

Nina Sørlie tar imot oss. Sørlie har hatt ansvaret for Christen Sveaas’ kunstsamling i en årrekke. Nå er hun fast ansatt i Aars for å gjøre Møller-samlingen mer tilgjengelig. Det var Sørlie som hadde ideen til Barclay-prosjektet.

– Aars og Møller Eiendom arrangerte en fotofestival i 2021 i Gamle Deichman for å teste publikums sult etter foto, Oslo Negativ. Som stor fan av Per slo det meg at hovedsalen måtte være et fantastisk sted for ham å gjøre opptak, og at det ville være en fabelaktig sjanse for Møller Eiendom til å forevige rommet. Aars og Møller Eiendom støttet straks opp om ideen, og sto for kostnader knyttet til snekring av “basseng”, sveising av membran og fylling av vann for å vatre samt olje, forteller Sørlie.

Første gang i Norge

Det var i fjor vår at Barclay satte i gang med det storstilte prosjektet, som er et samarbeid mellom Møller-samlingen og Barclays galleri i Norge, Osl contemporary. 

– Per og medhjelperne hans jobbet der en måneds tid, forteller Sørlie. 

For mange er Barclay kjent som fotokunstner, men han ser mer på seg selv som en multikunstner. En sentral motivkrets er såkalte oljerom, som han laget i Deichman. I oljerommene dekker Barclay gulv med en olje av ulikt slag som skaper en speiling, et reflekterende rom, og som derfor kalles oljerom. Han velger seg som regel eldre ærverdige, “brukte” bygninger, gjerne et italiensk eller fransk miljø.

– Det er første gang han har gjort et oljerom i Norge, forteller Sørlie.

– Per har meg bekjent benyttet åtte motiver og fem edisjoner av hver. Det vil si at serien har generert monumentale 40 verk. Vi fikk velge fire bilder, sier hun.

– Han var litt lunken

– Var dere shaky da oljen ble helt utover gulvet i Deichman?

– Nei, egentlig ikke. Per har gjort dette mange ganger og hadde profesjonelle med på laget for å dekke til gulvet før oljen ble helt på, sier Andreas Jul Røsjø, sjef for Møller Eiendom og som også har dukket opp til Kapitals visitt.

Sørlie forteller at det fløy fugler inn i rommet da oljen ble helt ut.

– Det var organisk spillolje. Vi fikk fuglene skånsomt ut før de fikk la igjen hvite “hilsener” i oljespeilet, sier hun.

– Harald var i utgangspunktet litt lunken til prosjektet. Han er egentlig veldig streng på at de bildene han kjøper til samlingen må være tatt av fotografen selv. Her var det Fin Serck-Hanssen gjorde opptakene. Per er la maestro. Sammen “vasset” de ut i oljebadet, i slagstøvler på jakt etter riktig vinkel og ståsted, sier hun.

Harald Møller har også dukket opp for Kapital. Han sier: 

– Jeg har blitt imponert over Deichman-bildene og veldig glad i dem. 

– “Mindfuck”

I resepsjonen i Bygdøy allé henger et stort Barclay-motiv fra Gamle Deichman. Det er tatt i hovedrommet på biblioteket og med Axel Revolds veggmaleri i bakgrunnen.

– Ser du hva som er opp og ned, spør Sørlie.

Hun viser til detaljrikdommen både i arkitekturen og i speilbildet oljen skaper. Både besøkende og de som holder til i huset bruker ord som “mindfuck” om dette fotografiet. Det er effekten kunstneren Barclay oppnår med å ta bilder på denne måten. I dette har han i tillegg valgt en helt særegen vinkel på motivet, noe som gir en ekstra ambivalent romeffekt.

På veggen i et møterom henger et annet av fotografiene som Barclay har knipset i det gamle biblioteket. Det får prøve seg i Bygdøy allé før det blir utlånt til Høvikodden i Bærum.

– Er det noen sammenheng i at Deichman-prosjektet og utstillingen på Henie Onstad sammenfalt i tid?

– Nei, utstillingen på Henie Onstad har vært planlagt lenge, sier Sørlie. 

Nye Sommerro?

Noe av det Møller Eiendom jobber mye med om dagen, er utformingen av hva som skal skje på Gamle Deichman. Kjøpet forpliktet at deler av bygget skal være tilgjengelig for byens borgere. Det foreligger planer om både servering og “noe med foto”. Foreløpig holder Møller Eiendom kortene tett til brystet. Men det som er kjent, er at hun som hadde ansvaret for å utvikle konseptet i suksessen Sommerro, er ansatt i Møller Eiendom.

– Vi er også i samtale med noen internasjonale leietakere, men hvem kan jeg ikke røpe, sier Jul Røsjø, og begrunner det med at forhandlingene ikke er avsluttet og at enkelte er børsnoterte.

Mange sponsorer

I en periode er Møllers bilder nå lånt ut til Per Barclay-utstillingen på Høvikodden. Den er sponset av store navn. Katalogen er støttet av Torill og Erik Bøhler, Ferd, Ingela Lorentzen, Lise og Carl Otto Løvenskiold, SEB, Jens Ulltveit-Moe og Skipsreder Tom Wilhelmsens Stiftelse. Museet takker også Formue for støtte til utstillingen, står det på nettsidene.

I fjor ble det opprettet en egen stilling ved Henie Onstad som nettopp skulle jobbe med å få inn samarbeidspartnere. De ansatte Tuva Trondsdatter Trønsdal, som tidligere var meddriver av Oslo-galleriet Golsa.